Berbagai macam olok-olok, bingung dan kagum adalah respon ketika pada tahun 1927, sebuah pameran arsitektur dibuka di Stuttgart. Tidak mengherankan jika hal itu terbukti membingungkan banyak orang.
Diselenggarakan oleh kota Stuttgart dan Deutscher Werkbund (DWB) – sebuah asosiasi seniman, arsitek, perancang dan industrialis Jerman – Pameran Die Wohnung (yang berarti ‘The Housing’) memamerkan perumahan domestik yang sangat inovatif.
Dibuat pada tahun 1928, proyek utama untuk pameran tersebut terdiri dari bangunan kubus bertingkat yang datar, dan radikal pada masanya (Kredit: Museum Weissenhofsiedlung)Inti utamanya adalah proyek real estat bernama Weissenhof. Dibangun di atas tanah miring ke arah utara kota, ini terdiri dari 21 kubus yang mengejutkan, bangunan dengan atap yang datar, termasuk apartemen serta rumah bertingkat dan terpisah. Ini adalah penampakan kaca penuh kemewahan, jendela besar mereka menyambar cahaya alami ke dalam interior terbuka mereka.
Tempat tinggalnya dirancang oleh 17 arsitek modernis Eropa, termasuk Le Corbusier, sepupunya Pierre Jeanneret, Walter Gropius dan Ludwig Mies van der Rohe, yang mendalangi proyek tersebut sebagai direktur artistik. Meski terkenal sekarang, arsitek revolusioner ini hampir tidak dikenal saat itu.
Sebagai satu – satunya kondisi, van der Rohe memutuskan bahwa semua referensi tentang gaya masa lalu adalah verboten dalam pameran ini, yang merayakan ulang tahun ke 90 tahun ini. Ada dorongan didaktis yang sangat kuat terhadap pertunjukan tersebut, yang mengajarkan toleransi nol untuk ornamen, yang dianggap tidak berguna dan memanjakan menurut DWB. “Itu adalah manifesto dari gerakan arsitektur modern,” kata Anja Krämer, direktur Weissenhof Museum di Stuttgart, yang sebelumnya memiliki dua blok apartemen yang diciptakan oleh Le Corbusier dan Jeanneret untuk pameran tersebut.
Pendekatan modernis arsitek Die Wohnung adalah keberangkatan radikal dari ornamen dan tradisi, seperti yang ditunjukkan poster ini (Arsip Kredit: Will Baumeister / Stuttgart)“Awalnya dua faksi arsitek berlomba untuk memamerkan karya mereka. Satu kelompok adalah arsitek dengan koneksi yang mendalam dengan sejarah arsitektural wilayah ini. Tapi kaum modernis, yang dipimpin oleh Mies van der Rohe, memenangkan pertarungan dan membujuk kota tersebut untuk membantu membiayai pertunjukan tersebut. ”
Banyak penduduk setempat merasa kesal, bingung atau hanya tertawa melihat apa yang mereka lihat
Penduduk Stuttgart tidak pernah terpesona pada desain modern yang mengejutkan – dalam skala besar – sebelumnya. Meskipun, Pada tahun 1924, kota ini telah menjadi tuan rumah pameran DWB Forme ohne Ornament (Form without Ornament), yang menampilkan desain buatan tangan dan desain industri, Die Wohnung jauh lebih besar. Dan, seiring pengaruh era mesin yang terkenal, para peserta pameran dengan sepenuh hati memeluk produksi massal dan prefabrikasi.
Rumah-rumah memamerkan desain dan perabotan interior, sementara di dekat lokasi konstruksi memberi sorotan pada bahan dan mesin yang dibutuhkan untuk menciptakan arsitektur. Di pusat kota, satu lagi pameran menampilkan pengupasan produk yang mencerminkan toleransi pemimpin proyek untuk dekorasi atau gaya historis. Sebagai tambahan, sebuah pertunjukan yang disebut Pameran Model dan Pameran Internasional Arsitektur menyoroti item mutakhir lainnya – foto, gambar atau model – yang van der Rohe dan kolaboratornya dianggap penting, dan yang memberi kepercayaan pada desain setia Die Wohnung.
Bangunan apartemen elegan Ludwig Mies van der Rohe di Weissenhof Estate adalah pusat pameran, dan tetap menjadi klasik modernis saat ini (Kredit: Alamy)Direktur artistik itu hanya mengundang arsitek avant garde untuk ambil bagian. Anggota tim termasuk Josef Frank dari Austria, Victor Bourgeois dari Belgia, Hans Scharoun dari Jerman, Peter Behrens dan Bruno Taut, arsitek Swiss Pierre Jeanneret (sepupu Le Corbusier) dan Johannes Jacobus Pieter Oud dan Mart Stam dari Belanda.
Van der Rohe juga mengawasi anggaran dan konstruksi. “Dia mengatakan kepada arsitek berapa banyak uang yang ada di dalam pot untuk setiap proyek, kemudian memberi mereka kebebasan,” kata Krämer. “Dia tidak ingin meletakkan peraturan karena dia yakin ini akan bertentangan dengan tujuannya menemukan bentuk baru.”
Dalam acara tersebut, ini termasuk partisi yang dapat dipindahkan yang memungkinkan ruang terbagi dengan mudah dan fleksibel menjadi dua atau tiga ruangan, dinding kaca internal dari langit – langit yang tinggi dan lantai linoleum dalam satu warna yang kontinyu. Perabotannya sama-sama avant-garde – kursi Weissenhof van der Rohe dengan bingkai baja berbentuk tabung, dibuat khusus untuk pertunjukan.
Radikal chic
Die Wohnung tidak terbatas pada eksperimen estetika. “Pertunjukan ini juga berkaitan dengan gagasan sosial yang progresif,” kata Friedemann Gschwind, seorang arsitek dan perencana kota Stuttgart yang memulai pembuatan museum. “Misalnya, ini menunjukkan flat untuk wanita lajang dan profesional.” Terlepas dari sifat kepura-puraan arsitek yang bisa dibilang bagus, Die Wohnung memperluas banyak gagasan demokratis yang berada di jantung DWB.
Estetika itu dikurangi dan minimalis, sebuah pendekatan yang berani dan revolusioner saat itu (Credit: Weissenhofsiedlung Museum)“Salah satu tujuannya adalah membangun perumahan massal dengan harga murah bagi mereka yang tidak mampu membeli rumah mahal,” kata Krämer. “Hal lainnya adalah untuk menunjukkan bahwa, berkat bahan prefabrikasi dan modern, perumahan dapat dibangun dengan cepat. Pembangunan rumah pertama dimulai pada bulan Januari 1927 dan membutuhkan waktu lima setengah bulan untuk menyelesaikannya. ”
Beberapa konsep desain pameran, seperti memaksimalkan siang hari dengan jendela besar dan bangunan berorientasi menghadap matahari – gagasan yang sekarang umum diterima – sebagian ditentukan oleh teori medis yang modis, menurut Karin Kirsch, penulis buku Weissenhofsiedlung, yang berfokus pada eksperimen. perumahan dibangun untuk DWB pada tahun 1927.
“Cahaya dan udara seharusnya menembus fasad transparan, bersinar ke sudut terjauh dan membunuh kuman,” ia menjelaskan. “Behrens, untuk satu, apartemen yang dirancang dengan balkon atau teras atap di mana orang-orang yang sakit bisa mengambil udara segar saat terselip di tempat tidur. Jika, pada abad ke-19, sebuah usaha dilakukan untuk meniru kehidupan aristokrat, sekarang tirai berat dan karangan bunga kering terlihat tidak hanya tidak relevan tapi juga sebagai perangkap debu dan tempat berkembang biak bagi kuman. ”
Proyek ini “merupakan manifesto dari gerakan arsitektur modern,” kata Anja Krämer dari Weissenhof Museum (Kredit: Arsip Stuttgart)Pertunjukan tersebut banyak diliput oleh pers internasional. “Bergantung pada simpati para kritikus, laporannya negatif atau positif,” kata Krämer. “Banyak penduduk setempat merasa kesal, bingung atau hanya tertawa melihat apa yang mereka lihat. Tapi seniman lokal dengan pandangan yang lebih modern mendukung pameran ini. ”
Nazi menolaknya. . . Namun, selama perang, mereka menyewa rumah dan mencintai teras atap mereka
Setelah selesai, rumah-rumah tersebut akan disewa oleh kota Stuttgart, yang memilikinya, dan diuji dalam kondisi kehidupan nyata. Pada tahun 1928, banyak yang ditampilkan sebagai gambar atau model dalam pameran keliling, yang pada tahun 1930, telah mengunjungi 14 kota di Eropa. Pengaruhnya sangat luas. Mahasiswa arsitektur di Gothenburg, Swedia, yang pernah melihatnya, bahkan memboikot semua ceramah berdasarkan prinsip tradisional.
Tapi skema tersebut menodai Nazi yang pada tahun 1933, mengucapkannya sebagai noda pada pemandangan Stuttgart. “Mereka menolaknya sebagai daerah pinggiran Semit atau Bolshevik,” jelas Krämer. “Kolase foto yang digunakan sebagai propaganda Nazi menggambarkannya [penuh] orang Arab, unta dan monyet mengatakan bahwa ini tidak sesuai di Jerman. Namun, selama Perang, Nazi menyewa rumah dan mencintai teras atap mereka. ”
Propaganda Nazi. Pada tahun 1933, Nazi menolak proyek tersebut sebagai ‘arsitektur Bolshevik’ dan mengolok-oloknya dengan kolase propaganda yang menunjukkan bahwa hal itu tidak sesuai di Jerman (Kredit: Arsip Stuttgart)Pada tahun 1939, kota Stuttgart menjual tanah itu kepada Nazi, dan pada tahun 1944 sebagian dihancurkan oleh pemboman Sekutu. Hal itu kemudian terbengkalai parah di era pascaperang, dan saat ini hanya 11 bangunan yang tersisa.
Namun, bagi banyak arsitek yang terlibat, pameran tersebut membuktikan sebuah landasan peluncuran untuk karir dan kehidupan mereka: “Ini membuat mereka terkenal di AS, jadi ketika mereka pergi ke sana untuk menghindari penganiayaan Nazi, mereka disambut dengan tangan terbuka,” kata Kirsch.
Hari ini pentingnya Die Wohnung telah diakui oleh Unesco, yang telah memberikan penghargaan pada museum ini, serta perumahan Taut’s Berlin, Hufeisensiedlung, yang dibangun dari tahun 1925 sampai 1933, mendapatkan status Warisan Dunia.
