BAGIKAN

Hal yang paling menarik tentang aula konser Herzog dan De Meuron Elbphilharmonie, bukanlah fasadnya yang seperti gelombang, yang tinggi di atas kota Hamburg, Jerman. Bukan lift yang melengkung lembut di dasar lobi yang membuat Anda terperosok ke dalam pemandangan perut alien karya arsitek Swiss. Dan bukan tangga Escher-esque yang membawa Anda dari satu lantai ke lantai berikutnya.

Penampakan dari tangga membantu mengaktifkan ruang interior. via: designboom

Meskipun filharmonik Hamburg senilai $ 843 juta dipenuhi dengan permata arsitektur yang menakjubkan, fitur yang paling menarik adalah auditorium pusat, gua gading berkilau yang dibangun dari 10.000 panel akustik unik yang melapisi langit-langit, dinding, dan langkan -balkon. Ruangan itu terlihat hampir organik – seperti terumbu karang monokromatik yang berdesir, namun menghadirkannya ke dalam kehidupan nyata adalah berkat keberhasilan teknologi.

Auditorium – yang terbesar dari tiga ruang konser di Elbphilharmonie – adalah produk dari desain parametrik, sebuah proses dimana para perancang menggunakan algoritma untuk mengembangkan bentuk objek. Algoritma telah membantu merancang jembatan, bagian sepeda motor, tipografi -bahkan kursi. Dalam kasus Elbphilharmonie, Herzog dan De Meuron menggunakan algoritma untuk menghasilkan bentuk unik untuk masing-masing 10.000 panel akustik serat gipsum yang melapisi dinding auditorium seperti potongan yang saling terkait dari teka-teki raksasa yang bergelombang.

Benjamin Koren dari One to Oneto mengembangkan sebuah algoritma untuk menghasilkan bentuk unik untuk masing-masing 10.000 panel, yang kemudian digabung CNC

Pada tampilannya sendiri, efeknya memukau. 10.000 panel bersatu menjadi kulit kering dan putih, diselingi oleh 2.150 kursi dan 1.000 bola lampu kaca handblown. Tapi kecantikan hanyalah bagian dari niat para arsitek saat mereka mulai mendesain bangunan lebih dari 13 tahun yang lalu. “Setiap panel memiliki fungsi,” kata Benjamin Koren, pendiri One to One, studio yang bekerja dengan Herzog dan De Meuron untuk merancang dan membuat panel.

Reflektor ruang konser memiliki panel yang disusun berbentuk bunga Fibonacci.

10.000 panel menampilkan satu juta “sel” – sebuah divots kecil yang terlihat seperti seseorang menggunakan kulit kerang untuk mengukir sepotong material. Sel-sel ini, yang berkisar antara empat sampai 16 sentimeter, dirancang untuk membentuk suara di dalam auditorium. Seperti yang Koren jelaskan, ketika gelombang suara menabrak panel, permukaan yang tidak rata menyerap atau menyebarkannya.

Tidak ada dua panel yang menyerap atau menyebarkan gelombang suara, tapi bersama-sama mereka menciptakan gema yang seimbang di seluruh auditorium. Teknik ini telah digunakan selama berabad-abad (yang paling terkenal dengan Vienna’s Musicverein, yang hiasannya, detail neoklasik menciptakan efek difusi yang sama), namun Elbphilharmonie melakukannya dengan cara yang sama sekali baru dan visual yang menawan.

Yasuhisa Toyota

Untuk merancang 10.000 panel akustik yang unik, Herzog dan De Meuron bekerja dengan aktris ternama Yasuhisa Toyota, yang menciptakan sebuah peta suara yang optimal untuk auditorium. Berdasarkan geometri ruangan itu, Toyota menduga panel tertentu, seperti dinding yang melapisi dinding belakang auditorium, memerlukan alur yang lebih dalam dan lebih besar untuk menyerap gema.

Sementara area lain, seperti permukaan langit-langit di belakang reflektor dan bagian atas langkan, akan membutuhkan sel dangkal. Sementara itu, arsitek punya preferensi sendiri. Kulit harus tampak konsisten di seluruh ruangan, terlepas dari persyaratan akustiknya; itu harus indah; dan harus menghormati anggota audiens (misalnya panel yang berada dalam jangkauan tangan perlu untuk ditampilkan dengan alur yang lebih lembut).

Masing – masig memiliki pola sel, atau divots yang dirancang untuk membaurkan suara.

Dengan menggunakan persyaratan ini sebagai parameter, Koren mengembangkan sebuah algoritma yang menghasilkan 10.000 panel, masing-masing dengan bentuk dan pola yang unik, dipetakan untuk menghilangkan spesifikasi estetika dan akustik. “Itu kekuatan desain parametrik,” katanya.

“Setelah semua itu di tempat, saya memainkannya dan itu menciptakan satu juta sel, semua berbeda dan semua berdasarkan parameter ini. Saya memiliki kontrol di atas 100 persen pengaturan algoritma, dan hingga saya tidak memiliki kontrol lebih jauh lagi.”

Bagi beberapa desainer, pengendalian lepas adalah prospek yang menakutkan. Tapi Koren menganggapnya praktis. “Akan gila jika melakukan ini dengan tangan,” katanya. Hasilnya juga mungkin tampak kurang orisinil. Desainer secara rutin memuji bentuk baru dan mengejutkan yang muncul dari kolaborasi mereka dengan algoritma. Panel Elbphilharmonie yang rumit, fungsional, dan indah hanyalah bukti terakhir tentang potensinya.

Elbphilharmonie tampak dari luar

sumber : wired designboom