BAGIKAN

Olalekan Jeyifous mungkin telah terlatih sebagai arsitek, namun belakangan ini, seniman kelahiran Nigeria yang bermarkas di Brooklyn itu lebih tertarik untuk memicu perdebatan dengan gambar konseptual dan ukirannya. Percakapan dimulai di pusat seri Shanty-Megastructures Improvised-nya, sebuah visi, visi memandang ke depan Lagos, Nigeria, salah satu kota terbesar di dunia (dengan perkiraan populasi sekitar 21 juta).

Gambarannya, yang dia ciptakan melalui sebuah proses yang mirip dengan perenderan arsitektur, menjajarkan megastruktur kota kumuh dengan perkembangan kemewahan yang mengilap. Dia bertujuan untuk menyoroti bagaimana pembangunan perkotaan cenderung berfokus pada masyarakat kaya dan seringkali  menggeser komunitas miskin sepenuhnya.

Dari serialnya tersebut, dia berkata, “Saya harap ini membuat orang berpikir tentang komunitas ini, perkampungan kumuh yang miskin dan lebih banyak tentang individu-individu yang tinggal di sana.” Dia juga ingin pemirsa belajar dari desain informal yang seringkali tidak didengar dan praktik keberlanjutan.


Esok hari yang berakar pada kenyataan

Jeyifous memilih Lagos karena tempat ini adalah salah satu kota dengan pertumbuhan tercepat di dunia. Proyeknya berasal dari Desa Makoko, sebuah desa nelayan terapung di dalam kota dan menampung sekitar 85.000 penduduk, dan berkembang menjadi kota. Di sini, dia menyusun rangkaian gambar struktur dengan tema futuristik – variasi vertikal dan imajiner pada bangunan gubuk nyata – menjadi pemandangan dari desa yang disatukan dengan hati-hati dari 10 gambar terpisah.

Permukiman informal seperti Desa Makoko, dan organisasi mandiri dan inovasi yang perlu dilihatnya di dalam diri mereka, telah lama menyayangkan Jeyifous. “Saya terpesona oleh masyarakat yang terpinggirkan dan bagaimana perencana dan pengembang perkotaan sering tidak menganggapnya dengan cara yang seharusnya ketika mereka ingin tumbuh dan berkembang di kota,” katanya. Gambar dari seri tersebut dipamerkan di Shenzhen Biennale pada tahun 2015.


Keajaiban pemodelan 3D

Untuk membuat strukturnya, Jeyifous menggunakan software modeling 3D Sketchup. Dia berkata, “Dalam pikiran saya, saya sudah memiliki gagasan tentang apa yang ingin saya ciptakan,” seperti bentuk silinder dan fasad tambal sulam yang terbuat dari logam yang berbeda. Begitu model 3D selesai, dia mencari foto dari Lagos yang bisa dia gunakan untuk membuat montase. Pemilihan gambarnya dipengaruhi oleh pengalamannya sendiri dalam menciptakan arahan arsitektur. “Saya sangat akrab dengan memilih ‘tembakan uang’, pandangan yang ingin dilihat oleh klien untuk bangunan mereka,” katanya. Foto udara ini menunjukkan aktivitas berkumpul di sekitar Third Mainland Bridge. Gambar itu pada awalnya merupakan gambar Jeyifous yang berubah menjadi visi malam hari yang mencolok.


Komunitas yang berkembang secara teratur

Strukturnya sendiri adalah apa yang oleh para arsitek dan insinyur sebut sebagai bingkai ruangan. “Mereka kekurangan bangunan dan lebih banyak armatur buatan yang menjadi bangunan, jalan setapak, catwalk dan terowongan lainnya menempel,” katanya. “Idenya adalah interiornya tidak dirancang; itu hanya lambung silinder.” Saat masyarakat berkembang, Jeyifous membayangkan elemen-elemen berbeda yang melekat pada lambung kapal, memberikan proyek ini nuansa yang tersusun dan dinamis. Sementara pelatihan arsitektur Jeyifous dapat dilihat dalam konstruksi rumit bingkainya, dia berhati-hati untuk menekankan bahwa dia tidak menawarkan solusi desain namun berupa narasi sains-fiksi. “Saya tidak ingin mendapatkan kritik arsitektur dunia nyata,” katanya. Sebagai gantinya, dia berharap citranya memicu pemikiran dan percakapan tentang masyarakat berpenghasilan rendah, bagaimana kita bisa melibatkan mereka dalam pembangunan perkotaan, dan bagaimana kita bisa belajar darinya.


Membuat yang tak terlihat, menjadi terlihat

Perusakan dan pemindahan komunitas marjinal baru-baru ini telah memicu kerja Jeyifous. Sebagai contoh, pada tahun 2011 terjadi penghancuran kompleks perumahan Cabrini-Green di Chicago, dimana dia tunjukkan, diduduki oleh real estat utama: “Cabrini-Green berada tepat di sebelah pusat kota, bisa dilakukan dengan berjalan kaki dari sana.” Sebagian besar wilayah telah diisi oleh kemewahan tinggi. Kemudian datanglah Olimpiade 2016 di Rio de Janeiro, Brasil. “Pejabat kota memperlakukan kekumuhan itu sebagai sorotan mata, lebih jauh lagi,” Ini akan menjadi rasa malu nasional, mari kita meluluhkan mereka, “dan kurang ‘ayo lakukan sesuatu dengan komunitas ini,’ renungnya. “Strategi mereka untuk mempersiapkan Olimpiade adalah menyapu kawasan kumuh di bawah karpet.” Dengan menempatkan komunitas imajinasinya di lokasi yang diinginkan dan kemudian menskalakannya sehingga mereka mendominasi cakrawala kota, usaha yang tidak benar membuat masyarakat tidak mungkin bersembunyi atau mengabaikannya. Di sini, dia memberikan empat struktur di dekat bundaran Falomo, monumen Lagos yang terkenal dan sebagai simbol real estat istimewa.


Inovasi dengan kebutuhan

“Di Lagos dan banyak kota lainnya, ada dikotomi antara bisnis multinasional dan budaya pasar yang sangat informal,” kata Jeyifous. Dia membayangkan dunia masa depannya didorong oleh ekonomi informal dan sistem barter. Dia juga menyoroti beberapa praktik keberlanjutan yang dipekerjakan oleh masyarakat miskin. Misalnya, penduduk terus-menerus mengganti bahan – mereka mendaur ulang plastik dan detritus karet, dan menggunakan sampah, serbuk gergaji dan lumpur untuk menciptakan massa tanah dan memperkuat jalan setapak dan jembatan. Dia percaya inovasi ini, yang dipicu oleh kebutuhan, menawarkan pelajaran penting bagi sebuah planet yang berada di bawah pengaruh populasi yang tumbuh.


Masa depan datang secara bertahap

Selain bingkai ruang futuristik Jeyifous, gambar ini bisa saja diambil di banyak kota di seluruh dunia. Itu disengaja. “Ketika kita melihat ke belakang dari waktu ke waktu, kemajuan sepertinya terjadi seperti lompatan besar, namun pengalaman manusia sehari-hari sebenarnya lebih merupakan evolusi yang bertahap,” dia merenung. “Itu tidak benar-benar terjadi sekaligus.” Karyanya bukan tentang mendorong pemirsa memasuki masa depan yang sama sekali tidak dikenali. “Banyak hal yang hidup berdampingan, seperti kita mulai terbang tapi masih ada kereta api, bus dan van,” katanya. “Kami masih akan mempertahankan budaya transportasi yang kami miliki untuk waktu yang sangat lama.”


Unsur manusia

Ketika Jeyifous mulai mengerjakan seri ini, gambar yang dia buat sangat berpusat pada arsitektur. “Jika saya memiliki orang di sana, itu hanya untuk skala,” katanya. Namun, dalam gambar selanjutnya – termasuk yang satu ini – dia mulai menambahkan manusia ke dunia fantastis. Secara khusus, dia sedang dalam proses menambahkan narasi dan sketsa manusia, “sekilas kecil tentang kehidupan khas Anda di dunia ini, seperti apa hari-hari mereka,” dia menjelaskan.


Dunia baru untuk dijelajahi

Menambahkan karakter manusia hanyalah salah satu cara agar Jeyifous berusaha memperdalam proyek. Rencana masa depannya untuk pekerjaan tersebut mencakup penambahan gambar interior untuk menunjukkan seperti apa ruangan di dalam strukturnya, dan pengalaman virtual reality dan game yang memungkinkan pengguna berlari mengelilingi ruang secara mandiri. “Saya memulai dengan pendekatan konseptual, yang benar-benar terlepas, dan sekarang saya semakin dekat dan mendekati proyek ini,” katanya. Dia menyukai bagaimana gambar ini abstrak dan aktif. “Anda melihat orang-orang berjalan melintasi jembatan dan kendaraan, dan kemudian Anda melihat bagaimana jalan memutar memutar di atasnya dan di bawahnya,” dia antusias. “Ini benar-benar menunjukkan perpaduan lansekap arsitektural yang ada dan cara dunia baru ini berkembang di sekitarnya¬†yang longgar dengan cara teratur .”